热血燃烧大时代最新章节:第109章集英社-热血燃烧大时代小说网

书号:16609 时间:2017/5/22 字数:3571

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西新宿是东京政府新规划的行政与商业新都心，东京都的行政中心东京都厅就位在此处，除此之外周遭还包围了许多大型企业总社所使用的摩天大楼，这片超高层建筑群是东京地区最早形成的类似区域。

　　南宫紫枫知道我们今天到东京，但我提前打电话通知他任天堂会派人到机场接机，所以他没有派人到机场。

　　按照南宫紫枫给我留下的地点，我和邹杰在一座大厦五十多层高的大厦前下了车，然后坐电梯直接来到了六楼。

　　刚走出电梯门，

面的是

糟糟的施工现场。估计是没想到我居然一到东京就会找他，所以当正在指点工人施工的南宫紫枫回头看见我和邹杰的时候，显得非常的惊喜。

　　我笑着打起了招呼“南宫，我们来看你了，最近过得还好吧？”

　　南宫紫枫激动地

了上来。这小子一段时间不见，黑了许多，也结实了许多，整个人显得更加成

了。

　　“董事长，你怎么来了？也不打声招呼。你看，这里

糟糟的，我一点准备都没有。”说完，南宫紫枫一把握住了我的手，绕过那些施工的工人，把我

进了一间已经装饰一新的办公间里。

　　我径直来到落地窗前，看了看办公的环境。这里的位置真的是非常不错，不远处是新宿的地铁西站，脚下则是繁华的商业区，周围围绕着一座座办公大楼，不远处就是新宿地区的标志

建筑——东京都厅大楼。可以说这里完全就是西新宿的黄金地段。

　　“南宫，这里环境不错啊，花了多少钱？”我笑着转头问向了南宫紫枫。

　　南宫紫枫笑了起来：“可能你不相信，租用这个地方，我们没花一分钱。”看到我疑惑的目光，南宫紫枫接着道“这栋写字楼其实是任天堂的山内社长私人名下的产业，这一层是他送给我们办公用的。”

　　我听了皱了皱眉头：“不会吧？在这寸土寸金的新宿，还有这样的好事？中国有句古话叫做‘无功不受禄’，又有所谓‘无事献殷勤’，你要小心他给我们下绊子啊。”

　　此前我就给山内博下过绊子，私自研究并生产了掌上游戏机GB，迅速地抢占了任天堂的游戏掌机的市场份额，以他的性格，真的能够一直容忍吗？

　　然而让我奇怪的也是这一点，山内博不仅没有报复，反而一直都向我妥协，向我示弱，这跟任天堂一向霸道的做法完全就是背道而驰啊。

　　现在山内博居然又免费在东京最繁华的地区提供一层写字楼给我，如果我们关系非常亲密，那这样做也许可以解释的通，但关键是我们一直都不熟悉，虽然有过合作，但也只是限于生意上的正常交往。

　　他如此向我示好的目的是什么呢？

　　南宫紫枫见我闭上眼睛，

出一副思索的样子，没有打扰我，只是笑了笑。直到我睁开眼，清醒过来，他才说道：“董事长，不管山内博耍什么花样，我们签订的租约是受法律保护的。我仔细检查过，没有任何漏

可以利用，你就放心吧。既然他嫌钱多想帮我们，那我们不如干脆点，就利用他手里的资源来帮我们打开日本市场。”

　　南宫的话让我恍然：是啊，反正我又不吃亏，干嘛担心这担心那？我摇头笑了一下，心情也随之放松了下来，随意找了张沙发坐了下去，邹杰则自动地站在了我的身后。

　　随后，南宫紫枫给我介绍了一下日本分公司的发展情况，我听了非常满意。在这里短的时间里，就在日本站住了脚，并成功地在遍布日本的18个大城市建立了自己的销售网点，而且还遵照我的嘱咐特意创建了漫画部，用以招揽优秀的漫画人才，南宫紫枫付出的辛劳可想而知。

　　我冲着他点了点头“你做的很好，不过现在我们还不到论功行赏的时候，你给我说说你遇到的麻烦吧，我看看我有没有可以帮忙的地方。”

　　南宫紫枫皱了皱眉头，从办公桌抽屉里面拿出一份资料递给我“情况很复杂，在我说明情况之前，请董事长先看看这份资料，相信它能帮助董事长明白我们对手的情况。”

　　我低头翻开了手中的资料：

　　集英社是日本最大的出版社之一，社长谷山尚义，创立于1926年，当时是作为小学馆的一个娱乐杂志部门，1949年改组为股份有限公司，正式成立株式会社集英社。

　　当时的集英社资金和小学馆相通，后来集英社业绩急速成长，就完全从小学馆独立了，发展到1985年，集英社已经成为日本漫画业的领军旗舰，旗下拥有《少年JUMP》、《玛格丽特》、《RIBON》、《YOUNGYOU》、《YOU》、《ULTRAJUMP》、《YOUNGJUMP》等多家知名漫画期刊。

　　截止到现在为止，集英社的书刊销售额为七亿美元，仅次于讲谈社和小学馆，在整个日本排名第三位。

　　“这么说来，我们的对手就是这个集英社了？”我抬头问道。

　　“确切地说，是拥有集英社控股权的谷山家族。现今《少年JUMP》的社长就是谷山家族的谷山内藤，集英社社长谷山尚义的二儿子，一个正宗的花花公子。此人劣迹斑斑，为人狂妄自大，业务素质很差，而且还嗜酒好

。不过他虽然贪花成

，但却从不

扰下属，找女人除了他泡上的和看中他钱财的女人外，很大一部分都是那些**优和银座新宿等地的援

少女。此人可以利用的弱点很多，例如…”

　　我伸手打断了南宫紫枫的话：“好了，我知道了。先说说我们跟他们起冲突的原因和过程吧，我现在最想知道的是这个。”说实话，对于那个谷山内藤，我完全不放在心上。根据我手里的资料所说，他根本就是一个还算有点自制力的白痴。我只要随便挖个坑，都能让他兴奋地跳下去还不自知。

　　南宫紫枫点了点头“事情是这样的：我们开了漫画部，需要大量的漫画作者，所以便在全日本高薪挖掘所需要的人才…”

　　听了南宫的介绍，我这才知道，原来日本动漫产业链最普遍的一种模式是产销分离，即动漫的制作生产和营销推广完全分离，由市场的淘汰筛选机制规避动漫产业的风险。

　　动漫的制作生产由制作社承担，其中也有大量的自由创作人，首先，他们会将作品雏形以“投稿”的形式发给各个出版社，如果故事得到出版社的初步认可，双方就会签署意向

的合同，创作者开始以“回”为单位创作漫画，同时出版社开始在自己的杂志社连载漫画，通常每期杂志连载一“回”在30页左右。

　　在连载的过程中，杂志会以调查表、排行榜的形式不断征求市场对该漫画的反馈，这样的好处之一是可以不断告诉创作人目前读者的流行趋势是什么，人物流行怎样的发型，武器风格是怎么样的，如此等等，好处之二是利用市场淘汰反应不佳的作品，中止连载。

　　在这一阶段创作方通常只能收回20％左右的成本，这样杂志社的成本压力就相对减少了。

　　随后在连载进行到一定时候（通常是1～2年），一些市场反应相当强烈的作品，出版社就会找到创作方，提出发行“单行本”这种“单行本”的包装和印刷相当精美，价格也高得多（通常达五六千

元），因为在连载过程中已经进行了筛选，发行单行本的风险相对就小了许多。

　　此时创作方又可以获利一部分。

　　如果面世的单行本热卖，产业链进入“动画化”的阶段，动画公司将同创作人进行版权合作，因为动画的制作成本比漫画高得多（在日本达到十多万美元一分钟），所以经过单行本的市场试验，能够为动画的投资规避部分风险。

　　同时，与单行本和动画面世一起，该动漫相关的各种周边产业也一起上马，启动铺天盖地的宣传推广。

　　这就是一本漫画成功的整个过程。

　　这次与公司签约的车田正美，就是属于这类模式下诞生的漫画作者。

　　车田正美1953年12月6

生于日本东京都，他自幼爱好漫画，从高中读书起，就开始给漫画杂志投稿，一心想获奖。1974年，在《少年JUMP》周刊上发表《女强风暴》开始，以后便以《少年JUMP》为中心，从事漫画创作。

　　他先后推出了《拳王赌注》、《风魔小次郎》、《男坂》和《雷鸣泽基》等漫画，但一直没有大红大紫，所以这次我们到日本挖人后，车田正美想换一个环境进行创作，因此决定在《男坂》结束后，暂时不在《少年JUMP》刊载新的漫画，而是寻求更大的有着国际化背景的风行传媒的动漫部作为崛起的跳板。当然，公司所开出的二十万美元的签约金，也是吸引这位漫画大师的一个重要因素。

　　《少年JUMP》对于车田正美的行为非常气愤，在他们看来，车田正美正是在《少年JUMP》成长起来的漫画家，现在正是收获的时候，车田正美却转投其他公司，是对集英社的背叛，于是便开始跟我们捣乱，冲突就此产生。

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西新宿是东京政府新规划的行政与商业新都心，东京都的行政中心东京都厅就位在此处，除此之外周遭还包围了许多大型企业总社所使用的摩天大楼，这片超高层建筑群是东京地区最早形成的类似区域。　　南宫紫枫知道我们今天到东京，但我提前打电话通知他任天堂会派人到机场接机，所以他没有派人到机场。　　按照南宫紫枫给我留下的地点，我和邹杰在一座大厦五十多层高的大厦前下了车，然后坐电梯直接来到了六楼。　　刚走出电梯门，面的是糟糟的施工现场。估计是没想到我居然一到东京就会找他，所以当正在指点工人施工的南宫紫枫回头看见我和邹杰的时候，显得非常的惊喜。　　我笑着打起了招呼“南宫，我们来看你了，最近过得还好吧？” 　　南宫紫枫激动地了上来。这小子一段时间不见，黑了许多，也结实了许多，整个人显得更加成了。　　“董事长，你怎么来了？也不打声招呼。你看，这里糟糟的，我一点准备都没有。”说完，南宫紫枫一把握住了我的手，绕过那些施工的工人，把我进了一间已经装饰一新的办公间里。　　我径直来到落地窗前，看了看办公的环境。这里的位置真的是非常不错，不远处是新宿的地铁西站，脚下则是繁华的商业区，周围围绕着一座座办公大楼，不远处就是新宿地区的标志建筑——东京都厅大楼。可以说这里完全就是西新宿的黄金地段。　　“南宫，这里环境不错啊，花了多少钱？”我笑着转头问向了南宫紫枫。　　南宫紫枫笑了起来：“可能你不相信，租用这个地方，我们没花一分钱。”看到我疑惑的目光，南宫紫枫接着道“这栋写字楼其实是任天堂的山内社长私人名下的产业，这一层是他送给我们办公用的。” 　　我听了皱了皱眉头：“不会吧？在这寸土寸金的新宿，还有这样的好事？中国有句古话叫做‘无功不受禄’，又有所谓‘无事献殷勤’，你要小心他给我们下绊子啊。” 　　此前我就给山内博下过绊子，私自研究并生产了掌上游戏机GB，迅速地抢占了任天堂的游戏掌机的市场份额，以他的性格，真的能够一直容忍吗？　　然而让我奇怪的也是这一点，山内博不仅没有报复，反而一直都向我妥协，向我示弱，这跟任天堂一向霸道的做法完全就是背道而驰啊。　　现在山内博居然又免费在东京最繁华的地区提供一层写字楼给我，如果我们关系非常亲密，那这样做也许可以解释的通，但关键是我们一直都不熟悉，虽然有过合作，但也只是限于生意上的正常交往。　　他如此向我示好的目的是什么呢？　　南宫紫枫见我闭上眼睛，出一副思索的样子，没有打扰我，只是笑了笑。直到我睁开眼，清醒过来，他才说道：“董事长，不管山内博耍什么花样，我们签订的租约是受法律保护的。我仔细检查过，没有任何漏可以利用，你就放心吧。既然他嫌钱多想帮我们，那我们不如干脆点，就利用他手里的资源来帮我们打开日本市场。” 　　南宫的话让我恍然：是啊，反正我又不吃亏，干嘛担心这担心那？我摇头笑了一下，心情也随之放松了下来，随意找了张沙发坐了下去，邹杰则自动地站在了我的身后。　　随后，南宫紫枫给我介绍了一下日本分公司的发展情况，我听了非常满意。在这里短的时间里，就在日本站住了脚，并成功地在遍布日本的18个大城市建立了自己的销售网点，而且还遵照我的嘱咐特意创建了漫画部，用以招揽优秀的漫画人才，南宫紫枫付出的辛劳可想而知。　　我冲着他点了点头“你做的很好，不过现在我们还不到论功行赏的时候，你给我说说你遇到的麻烦吧，我看看我有没有可以帮忙的地方。” 　　南宫紫枫皱了皱眉头，从办公桌抽屉里面拿出一份资料递给我“情况很复杂，在我说明情况之前，请董事长先看看这份资料，相信它能帮助董事长明白我们对手的情况。” 　　我低头翻开了手中的资料：　　集英社是日本最大的出版社之一，社长谷山尚义，创立于1926年，当时是作为小学馆的一个娱乐杂志部门，1949年改组为股份有限公司，正式成立株式会社集英社。　　当时的集英社资金和小学馆相通，后来集英社业绩急速成长，就完全从小学馆独立了，发展到1985年，集英社已经成为日本漫画业的领军旗舰，旗下拥有《少年JUMP》、《玛格丽特》、《RIBON》、《YOUNGYOU》、《YOU》、《ULTRAJUMP》、《YOUNGJUMP》等多家知名漫画期刊。　　截止到现在为止，集英社的书刊销售额为七亿美元，仅次于讲谈社和小学馆，在整个日本排名第三位。　　“这么说来，我们的对手就是这个集英社了？”我抬头问道。　　“确切地说，是拥有集英社控股权的谷山家族。现今《少年JUMP》的社长就是谷山家族的谷山内藤，集英社社长谷山尚义的二儿子，一个正宗的花花公子。此人劣迹斑斑，为人狂妄自大，业务素质很差，而且还嗜酒好。不过他虽然贪花成，但却从不扰下属，找女人除了他泡上的和看中他钱财的女人外，很大一部分都是那些**优和银座新宿等地的援少女。此人可以利用的弱点很多，例如…” 　　我伸手打断了南宫紫枫的话：“好了，我知道了。先说说我们跟他们起冲突的原因和过程吧，我现在最想知道的是这个。”说实话，对于那个谷山内藤，我完全不放在心上。根据我手里的资料所说，他根本就是一个还算有点自制力的白痴。我只要随便挖个坑，都能让他兴奋地跳下去还不自知。　　南宫紫枫点了点头“事情是这样的：我们开了漫画部，需要大量的漫画作者，所以便在全日本高薪挖掘所需要的人才…” 　　听了南宫的介绍，我这才知道，原来日本动漫产业链最普遍的一种模式是产销分离，即动漫的制作生产和营销推广完全分离，由市场的淘汰筛选机制规避动漫产业的风险。　　动漫的制作生产由制作社承担，其中也有大量的自由创作人，首先，他们会将作品雏形以“投稿”的形式发给各个出版社，如果故事得到出版社的初步认可，双方就会签署意向的合同，创作者开始以“回”为单位创作漫画，同时出版社开始在自己的杂志社连载漫画，通常每期杂志连载一“回”在30页左右。　　在连载的过程中，杂志会以调查表、排行榜的形式不断征求市场对该漫画的反馈，这样的好处之一是可以不断告诉创作人目前读者的流行趋势是什么，人物流行怎样的发型，武器风格是怎么样的，如此等等，好处之二是利用市场淘汰反应不佳的作品，中止连载。　　在这一阶段创作方通常只能收回20％左右的成本，这样杂志社的成本压力就相对减少了。　　随后在连载进行到一定时候（通常是1～2年），一些市场反应相当强烈的作品，出版社就会找到创作方，提出发行“单行本”这种“单行本”的包装和印刷相当精美，价格也高得多（通常达五六千元），因为在连载过程中已经进行了筛选，发行单行本的风险相对就小了许多。　　此时创作方又可以获利一部分。　　如果面世的单行本热卖，产业链进入“动画化”的阶段，动画公司将同创作人进行版权合作，因为动画的制作成本比漫画高得多（在日本达到十多万美元一分钟），所以经过单行本的市场试验，能够为动画的投资规避部分风险。　　同时，与单行本和动画面世一起，该动漫相关的各种周边产业也一起上马，启动铺天盖地的宣传推广。　　这就是一本漫画成功的整个过程。　　这次与公司签约的车田正美，就是属于这类模式下诞生的漫画作者。　　车田正美1953年12月6生于日本东京都，他自幼爱好漫画，从高中读书起，就开始给漫画杂志投稿，一心想获奖。1974年，在《少年JUMP》周刊上发表《女强风暴》开始，以后便以《少年JUMP》为中心，从事漫画创作。　　他先后推出了《拳王赌注》、《风魔小次郎》、《男坂》和《雷鸣泽基》等漫画，但一直没有大红大紫，所以这次我们到日本挖人后，车田正美想换一个环境进行创作，因此决定在《男坂》结束后，暂时不在《少年JUMP》刊载新的漫画，而是寻求更大的有着国际化背景的风行传媒的动漫部作为崛起的跳板。当然，公司所开出的二十万美元的签约金，也是吸引这位漫画大师的一个重要因素。　　《少年JUMP》对于车田正美的行为非常气愤，在他们看来，车田正美正是在《少年JUMP》成长起来的漫画家，现在正是收获的时候，车田正美却转投其他公司，是对集英社的背叛，于是便开始跟我们捣乱，冲突就此产生。